Готовый реферат

Введение

Имя Ричарда Олдингтона узнал свет, как только зазвучали его первые стихи. Само имя писателя в то время произносилось Эльдингтон. Впервые оно было названо в 1915 году Зинаидой Венгерской в статье "Английские футуристы".
Олдингтон принадлежал к послевоенному или "потерянному" поколению писателей, так как расцвет его творчества относится к 20-30-ым гг. ХХ в. Поэт, новеллист, романист, биограф, переводчик, литературовед, критик, Олдингтон был выразителем настроений "потерянного поколения", духовного смятения, вызванного войной. Некоторое время он учился в Лондонском университете, однако из-за нехватки средств не смог закончить учебу. Всю жизнь Олдингтон был неутомимым литературным тружеником. В молодости брался за переводы, критику, редактирование.
Так же было и после войны, когда он вернулся с фронта контуженным и без копейки в кармане. Вскоре он становится рецензентом в лондонской газете "Таймс". Еще накануне войны Олдингтон зарекомендовал себя как писатель. Его первые стихи были опубликованы в 1909-1912 гг., а перед уходом на фронт добровольцем он выпустил сборник стихов "Образы" (1915), переводы из древнегреческой и древнеримской поэзии. Первые произведения писателя были отмечены, но настоящий талант обнаружился позже.
Большое значение сыграла в творчестве Олдингтона Первая мировая война. В одном из писем Олдингтон так писал о значении пережитого в годы войны: "Я приобрел широту взгляда и способность общаться с широкой массой". После войны он выпустил несколько стихотворных сборников ("Образы войны", "Война и любовь"), переводил Шодерло де Лакло и Боккаччо, писал о Вольтере и Реми де Гурмоне. А в течение следующего десятилетия (1929-1939 гг.) выходят семь его романов.
"Смерть героя" (1929) - первый роман писателя, который сразу же получил известность далеко за пределами Англии.
В научной литературе творчеству Олдингтона (Aldington, 1892-1962) посвящены многочисленные книги, монографии, статьи, эссе и т.д. Однако при всем обилии вышедших о нем работ единого мнения по поводу особенностей структуры исследуемого романа "Смерть героя" ("Death of a hero"), его аллегорического смысла, степени иносказательности выработано не было. Большинство работ, обзор которых приводится ниже, было посвящено проблематике романа, характеристике системы его образов и анализу философской и социальной основы.
Между тем роман представляет немалый интерес в аспекте структурного и словесного оформления материала как переходной формы от повествовательной структуры реализма к роману модернизма с его открытой, свободной формообразующей структурой. Сам писатель назвал его "романом-джазом".
В 1935 г. появилось второе издание "Смерти героя" в переводе Н. Галя.
К концу 30-х годов Р. Олдингтон стал едва ли не самым популярным современным английским писателем. Ни одна его книга не осталась без внимания критики. Искренние и страстные, проникнутые жаждой правды, его книги действительно были написаны "собственной кровью". Эту черту подметил Ч. Сноу, выпустивший в 1938 г. брошюру о его творчестве, в которой писал: "Немногие писатели обладают таким огоньком, страстным ощущением переживаемого ими наслаждения или страдания... и даром передать его с необычайной непосредственностью".
Актуальность темы вызвана как огромной значимостью романа в литературе ХХ века, его антимилитаристской направленностью, так и недостаточной степенью исследованности его композиционной структуры, являющейся во многом знаковой для литературы ХХ века.

Введение 3
§ 1. Жанровое своеобразие романа 5
§ 2. Композиция романа 13
Заключение 19
Список использованной литературы 21

Заключение

Подведем итог вышесказанному.
Как видим, композиция романа "Смерть героя" подчеркивает его проблематику как антивоенного романа, как романа "потерянного поколения", которое, опустошенное разочарованием, потерей идеалов, отсутствием ожиданий в обществе, вынуждено вращаться в каком-то заколдованном искусственном круге между игрой в жизнь и игрой в смерть.
Первой разновидностью у Джорджа является игра в признанные обществом отношения с женщинами по принципу жены и любовницы, а второй разновидностью - война и бессмысленная смерть. Игровая мотивация лежит в основе и реакция на его смерть всех близких ему людей. Иначе нельзя. В обществе, мораль и политика которого основаны на внешнем обмане, все становится ненастоящим, пародийным, оборачиваясь в свою противоположность. Именно этот факт символизирует композиция романа, которая показывает постепенное обрывание всех нитей, связывающих героя с миром.
Этот прием пародийно-пафосных комментариев разрушает иллюзию достоверности событий, внося в него подчеркнутую литературность, игру с читателем, мотив импровизации, маскарадности, сценичности, однако при этом необычайно углубляет философский подтекст романа, необычайно расширяя видение повествователя и его возможности. Образ рассказчика благодаря таким приемам выходит в романе на важный план, превращаясь в аллегорическую фигуру судьи, глашатая, открыто излагающего точки зрения, неприемлемые в современном ему обществе, однако излагающего их с искусственной сцены.
Так, первая часть символизирует разрыв героя с семьей и разочарование в ней. Вторая - крах собственных амбиций и ожиданий в практической и художественной сферах и разочарование в сфере интимной. Третья - разочарование в обществе и политике и разрыв с собственной жизнью.
Самая фамилия Уинтербон, что по-английски прочитывается как "родившийся зимой" (Winterbo
), неслучайна и символизирует ту застылость моральных норм и привычек, то равнодушие ко всему в мире и друг к другу, которое было присуще многим "семейным гнездам" викторианской Англии и, в частности, семейству Уинтерборн. Эта застылость усиливается особой антипатией, которую ощущала собственная мать Джорджа к своему сыну.
В своей семье от чувствовал себя будто на морозе. Фамилия Уинтерборн символизирует и "потерянное поколение", которое выросло и выпестовалось в холоде и было навсегда душевно разрушено бессмысленной войной. Образно говоря, Уинтерборны - это родившиеся зимой всходы, не успевшие развиться в стебли из-за отсутствия тепла, это потерянные поколения, замороженные личности, таланты, дарования.
Это утраченные иллюзии, ожидания, надежды, обманутые мечты, неразвитые характеры. В славянских языках слову Уинтерборн по смыслу соответствует слово "зимородок".

Список использованной литературы

1. Анисимов И. Олдингтон Р. Смерть героя. - М.: Художественная литература, 1975. – 386 с.
2. Горбов Д. О героя, который умер, и о писателе, оставшемся жить / Олдингтон Р. Смерть героя. – М.: Художественная литература, 1957. – 364 с.
3. Горький А.М. О старом и новом человеке // Горький А.М. Собр. соч.: В 30 т. Т.26. - М.: Художественная литература, 1955. – 282 с.
4. Жантиева Д. Предисловие к английскому изданию романа Олдингтона "Смерть героя" в Москве (1956). – М.: Художественная литература, 1956. – 416 с.
5. Ионкис Г.Э. Ричард Олдингтон - романист. Автореферат дис. – М.: Изд-во Моск. гос. пед. ин-та, 1964. – 89 с.
6. Олдингтон Р. Смерть героя (пер. Н. Галь). - М.: Правда, 1988.
7. Сноу Ч. Ричард Олдингтон (пер. Ю. Палиевской) // Сноу Ч. Портреты и размышления: Художественная публицистика. Пер. с англ. - М.: Прогресс, 1985. - С.24-36.
8. Урнов М. Ричард Олдингтон и его первый роман / Олдингтон Р. Смерть героя. – М.: Правда, 1961. С. 375 с.
9. Урнов М. Ричард Олдингтон. – М.: Правда, 1968. – 213 с.
10. Галь Н. Смерть героя // Литературное обозрение. – 1936. – №20. – С. 16-27.
11. Жантиева Д.Г. Открывать красоту мира // Иностранная литература. – 1963. – №8. – С. 219-220.
12. Ионкис Г.Э. Интеллектуальный героя Ричарда Олдингтона // Ученые записки Московского пед. ин-та им. В.И. Ленина, 1964. – №18. – С. 347-365.
13. Лейтес А. Игра в отчаяние. О «Смерти героя» Олдингтона // Литературная газета, 1932. – 23 мая. – №23. – С. 3-21.
14. Миллер-Будницкая Р. Исповедь потерянного поколения // Знамя. – 1935. – №3. – С. 31- 65.